|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|||||||||||||||||
|
|
|
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||
|
|
|
|
композитор заслуженный деятель искусств Российской Федерации |
|
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
«Пейзаж» для кларнета соло 1985 Долгий протянутый звук, возникающий ниоткуда, повисающий в воздухе и его обрыв – вот то «зерно», из которого начинает произрастать всё сочинение. Постепенно раздвигая звуковое пространство, оно расширяется и расслаивается на две образные сферы, каждая из которых, трансформируясь, преодолевает свой путь и, достигая кульминации, вновь объединяется, возвращаясь к своему началу, но уже в другом качестве. Авторский комментарий
«Пейзаж» для кларнета соло С. Жукова представляет собой одновременно зарисовку природы и глубокое философское размышление. Изначально, по замыслу композитора, на сцене должны быть расставлены по диагонали пустые пульты, изображающие своего рода «аллею», ведущую вдаль. По замечанию Инны Ромащук, в этой пьесе композитор «выразительно и точно передал то состояние человеческой души, которая, чувствуя свое одиночество, стремится к гармонии с миром». Долгий протянутый звук в начале сочинения становится тем смысловым зерном, из которого постепенно вырастает вся композиция. Пройдя долгий цикл развития, повествование возвращается к своему первоначалу. Вся пьеса являет яркий образец звук вой живописи, отличаясь импрессионистично стью красок: тонкие вибрации трелей, порхающие звучания в пассажах, свирельные тембры в верхнем регистре, вносящие черты пасторальности. Кларнетисту удалось глубоко проникнуть в замысел композитора, передав в своем исполнении все богатство звуковых оттенков.
Наталья Остроумова
|
|||||||||||||||||
